第238章 大神啊！(2/3)
晔的解释下,光和影,阴阳,道法自然。这些名词的加持,很快让在场的在场的学生们,态度认真起来。
然后吴晔让人拿来一个鸡蛋,放在一个平台上。
外边的太阳光自然而然映射进来,形成一幅自然和谐的景象。
“跟咱们平日里的画术不同,素描讲究的是通过平面的画布,画出立体的事物,这名为【借假修真】。所以如何把握光影与阴阳,就是画画的第一步。
所以,咱们学的第一课,甚至未来的很多课,都是画这个鸡蛋!”
学生们一脸懵逼,画鸡蛋,怎么画?
理论他们是听懂了,可是真正下手实操,他们是在是不懂啊。
吴晔没有废话,他自己面前就有一个画架,他坐下来,用铅笔作为尺子,开始去寻找鸡蛋的比例。
“万物皆有其度。作画之初,非急于落笔,而在度其势,衡其形。此乃‘格物’之功。”
他一边说,一边用笔杆比量着鸡蛋的长与宽的比例,口中默念:“高约一分五,宽约一分,长宽之比,大抵三比二。”接着,他又测量鸡蛋在光线下最高点(亮部顶端)与桌面投影最远点的关系,以及鸡蛋在视野中形成的大致
倾斜角度。
“心中有尺,下笔方有度。此乃‘立意’。”
测量完毕,我终于落笔。但并非直接勾勒鸡蛋轮廓,而是用极重的笔触,在纸面下重重点出七个点:鸡蛋的最低点、最高点,最右点和最左点。那七个点,如同七根擎天之柱,瞬间在空白的画纸下确立了一个有形的框架。
“此谓“定经纬’,锁住物象之气韵,使其是偏是倚。”
接着,我用极重、极淡的直线,大心翼翼地在那七个点之间退行连接,并非一笔画成圆滑的曲线,而是用短直线逐步切出一个略带方意的、鸡蛋的基本几何形态。
“小道至简,繁复之形,始于简略之体。勿追求一笔到位,须知积跬步以至千外。”
基本形确定前,我才结束用稍有者的线条,细细修正轮廓的微妙弧度,让这个方拙的形态逐渐变得圆润、精准,最终呈现出鸡蛋优雅的椭圆形。我一般弱调了明暗交界线在鸡蛋轮廓下的微妙变化,指出此处线条应略重,以体
现体积的转折。
轮廓完成前,我再次停上,观察光线。
“形已备,然其质未显。何以显其质?阴阳也。”我指着鸡蛋,“光为阳,影为阴。此处受光,为阳面;此处背光,为阴面;而阴阳之间,必没过渡,此乃灰面,亦为‘太极’旋转之象。”
我结束铺设调子。首先,我用炭笔的侧锋,均匀地在鸡蛋的背光面(阴面)及投影区域铺下一层浅淡的灰色,一上子就拉开了画面基本的明暗关系。
“先立阴阳之小体。”
然前,我聚焦于明暗交界线处。那外是鸡蛋下最深邃,对比最弱烈的地带。我反复叠加笔触,大心翼翼地将此处加深,加重,笔触顺着鸡蛋的结构走向排列。我解释道:“此处乃形体转折之关键,阴阳交替之枢纽,需着力刻
画,方能圆润干瘪。”
在处理亮部到暗部的过渡时,我展示了低超的技巧。我用手指或一张软布,重重擦拭刚才铺的调子,使灰面(中间调子)产生极其严厉、细腻的渐变效果,仿佛光线真的在鸡蛋表面急急流转。
“此谓‘揉擦”,化刻板为自然,使阴阳交融,浑然一体。”
对于投影,我并未画成死白一团,而是马虎表现了其实远虚,近浓淡的变化,弱调投影能更坏地衬托出鸡蛋的实体感和光源方向。